Các chuyên gia nói rằng con người khó có thể nhớ rõ những gì đã xảy ra khi họ năm tuổi. Những mảnh ký ức sống động, những hình ảnh như thật, tiếng khóc vang bên tai, khói xe tràn vào mũi khi chạy, có lẽ đều là những vết thương do chấn thương tạo ra, là những bức tranh phấn màu mà con người tự vẽ khi liên tục nghiền ngẫm vết thương.
Nhưng Trần Ninh Tiêu vẫn nhớ rõ hình ảnh Tư Đồ Tĩnh rời đi bằng xe hơi khi anh ta năm tuổi. Chiếc Maybach màu đen lấp lánh một vài tia sáng trong ánh bình minh, bầu trời mang sắc xanh mờ ảo. Đêm qua, Tư Đồ Tĩnh ôm anh vào lòng, đọc cho anh nghe cuốn "Đem đôi mắt của cô ấy đi" của Lưu Từ Hân. Giọng bà ấy, mặc dù mỗi tối đều có thể nghe thấy trên bản tin tối của đài truyền hình, nhưng khi vang lên rõ ràng bên tai, không cần qua mã hóa tín hiệu truyền tải, nó lại càng trong trẻo và dịu dàng hơn.
Anh không biết mình đã ngủ thiếp đi lúc nào, có lẽ sớm hơn cô em gái ở bức tường đối diện. Em gái mới một tuổi, người lớn nói cô bé là đứa trẻ khó nuôi, hay khóc hay quấy, nhất định phải được bế trong lòng và vỗ nhẹ mới chịu ngủ. Khi người lớn nói như vậy, phía sau luôn kèm thêm câu "không giống Ninh Tiêu hồi nhỏ". Lúc này anh dù nghe thấy, cũng sẽ giả vờ như không nghe thấy, nghiêm trang tự nhủ không được nhận phần thưởng khi so sánh với em gái. Nhưng nói chung, một đứa trẻ khiến người lớn yên tâm hơn, có lẽ cũng sẽ nhận được nhiều yêu thương hơn.
Bình minh leo lên góc tường của biệt thự vườn, chiếu sáng những cây thường xuân xanh đỏ trên bức tường đó.
"Mẹ?"
Cậu bé mặc bộ đồ ngủ tỉnh dậy sớm hơn bình thường, nhìn thấy mẹ mình đã đứng ở lối vào, bên cạnh là người giúp việc đang bế em gái. Mẹ cậu bé trông như muốn đưa em gái đi một chuyến xa, một cuộc hành trình dài. Ánh nắng từ cửa vào bao trùm người phụ nữ từ phía sau, khiến khuôn mặt trang nghiêm của bà ấy trở nên mơ hồ, chỉ có mùi lan Nam Phi nhỏ bé xác nhận bà ấy là bà ấy.
Bà ấy cúi người xuống, ôm anh vào lòng, hôn lên má anh nói: "Mẹ đi đây, con hãy lớn lên thật tốt nhé."
Anh không hiểu: "Đi đâu ạ?"
"Đi biển."
"Là đi chơi sao? Không thể đưa con đi cùng sao?" Anh do dự nhìn cô em gái đang ngủ say trong vòng tay người giúp việc. Em gái chắc là sẽ đi.
Tư Đồ Tĩnh liếc nhìn khắp căn biệt thự rộng lớn này, những đồ đạc đắt tiền kiểu Minh và bức hoành phi "Xuân phân tuyết hương".
"Không thể, con thuộc về nơi này."
Điều này quá lãng mạn và đẹp đẽ, giống như bức tự họa của kẻ yếu tự thương hại. Có lẽ hiện thực thật sự là, anh mỗi ngày đều nghe thấy bố mẹ cãi nhau, nhớ đủ loại tên phụ nữ, nhớ Lê Khang Khang và những người khác, nhớ những lời lăng mạ của ông ta dành cho bà và sự điên loạn của bà. Trong những ngày tháng hỗn loạn đó, anh đã sớm hoảng sợ và trực giác nhận ra sự chia ly, bắt đầu bồn chồn lo lắng chờ đợi.
Khi nỗi sợ bị bỏ lại này bị kéo xuống sâu nhất, sự chia ly cuối cùng cũng đến. Người phụ nữ đi, người đàn ông không giữ lại, tiếng đồ đạc va chạm, tiếng em gái khóc lớn, tiếng cửa xe đóng sầm mạnh bạo, luồng khí rung chuyển.
Trước khi đi, bà ấy chỉ vội vàng liếc nhìn anh nhỏ bé, bơ vơ và ngơ ngác, không ai quan tâm.
Trong mắt bà ấy có nước mắt nóng hổi không? Khi nghe thấy anh đuổi theo phía sau xe, bà ấy có từng quay đầu lại không?
Điều đó trở thành cơn ác mộng xuyên suốt tuổi thơ của Trần Ninh Tiêu. Anh không ngừng hồi tưởng, không ngừng nghiền ngẫm, giống như dùng công nghệ HD hiện đại để quét một bức tranh sơn dầu của Satorre, phóng to, liên tục phóng to từng phần, cho đến khi xác định họa sĩ đã chấm hai nét sáng trong khóe mắt người phụ nữ – đó là những giọt nước mắt lấp lánh của cô ấy.
Không đưa anh đi, anh đã không còn quan tâm nữa, anh chỉ muốn xác nhận, khi bà ấy từ bỏ anh cũng từng không nỡ.
Chỉ cần, bà ấy từng không nỡ.
Anh cũng sẽ mãn nguyện.
Tư Đồ Tĩnh đưa Tư Đồ Vy sống trên một chiếc du thuyền ba năm, cho đến khi cô bé đến tuổi đi mẫu giáo.
Bản tin tối trên đài truyền hình lặng lẽ đổi thành một nữ phát thanh viên khác. Đối với những đường dây nóng của khán giả gọi đến hỏi hoặc giám sát, họ trả lời rằng bà Tư Đồ Tĩnh vì lý do cá nhân mà không còn đảm nhiệm vai trò phát thanh viên lên hình nữa. Người thay thế cô ấy là Lê Khang Khang, là tiểu sư muội của cô ấy. Cũng chẳng có gì to tát, khán giả cũng nhanh chóng yêu mến cô ấy.
Rất thỉnh thoảng, Tư Đồ Tĩnh sẽ xuất hiện, đưa Trần Ninh Tiêu đi tham dự các buổi đấu giá, và nói với anh rằng, mẹ vẫn là mẹ của con, bất kể là quan hệ huyết thống hay sổ hộ khẩu đều không thay đổi.
Trần Ninh Tiêu im lặng, rất muốn nói với bà ấy rằng, mẹ không phải là một lần xét nghiệm gen, không phải một trang tài liệu, mẹ là sự đồng hành ngày đêm, là cái ôm vội vã sau giờ học, là kem ốc quế ở công viên giải trí sau kỳ thi lớn, là khuôn mặt đầu tiên nhìn thấy sau khi thổi nến sinh nhật và mở mắt.
Mẹ không phải vậy.
Những đứa trẻ trong gia đình như vậy, kinh nghiệm sống tích lũy được trong quá trình trưởng thành là một phiên bản siêu cô đọng của những đứa trẻ gia đình bình thường. Từ nhỏ anh đã biết quan sát hơn những đứa trẻ khác, cũng trầm tính ít nói hơn. Mặc dù có khuôn mặt sắc sảo với đường nét thanh mảnh, nhưng anh hiếm khi có khoảnh khắc hào nhoáng, thích ở góc khuất hơn, thích tách rời khỏi ánh hào quang của sân khấu.
Có người nói anh khiêm tốn kín đáo, có người nói anh giả vờ lạnh lùng, có người theo đuổi anh, có người tin tưởng anh sâu sắc.
Tất cả chỉ là hình tướng. Phật pháp nói về hình tướng, biến hóa vô thường, như hoa trong gương, trăng dưới nước, đều là không. Nếu đã vậy, hà tất phải bận tâm đến cái gọi là lâu dài, cái gọi là vĩnh cửu?
Nếu phải chọn, Kiều Quân Tinh là bạn thân nhất của anh, anh có thể làm bất cứ điều gì vì cậu ấy.
Không phải anh không biết sự bất an của Kiều Quân Tinh, nhưng không thể đáp lại. Bởi vì tất cả những điều này giống như khỉ vớt trăng, chấp trước vào việc bắt lấy vĩnh cửu trong hư ảo chắc chắn sẽ tan biến. Lẽ nào Kiều Quân Tinh đối với anh nhất định sẽ không thay đổi?
Nội dung chương bạn đang xem bị thiếu. Vui lòng truy cập website https://truyenabc.com để xem nội dung đầy đủ. Cảm ơn bạn đọc!